L'auteure anglaise Anne Brontë est née

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Le 17 janvier 1820, Anne Brontë, la plus jeune des six enfants Brontë, naît dans le Yorkshire, en Angleterre. Leur mère est décédée alors qu'Anne n'était encore qu'un nourrisson, et les enfants ont été laissés en grande partie à eux-mêmes dans le presbytère sombre de Haworth, un village reculé du Yorkshire, où leur père était membre du clergé. Les quatre sœurs aînées d'Anne sont toutes allées au pensionnat, mais les deux aînés sont décédés et Emily et Charlotte sont rentrées chez elles. Les filles, ainsi que leur frère Branwell, ont lu avec voracité et ont créé leurs propres histoires élaborées sur des terres mythiques.

Anne Brontë a fait ses études à la maison et a travaillé comme gouvernante de 1841 à 1845, période pendant laquelle Emily et Charlotte sont allées à Bruxelles pour étudier l'administration scolaire dans l'espoir d'ouvrir une école à Haworth. L'idée de l'école a échoué, mais un autre projet a pris sa place : la poésie. En 1845, Charlotte tomba sur des poèmes qu'Emily avait écrits et les trois sœurs découvrirent qu'elles écrivaient toutes des vers en secret. Ils ont auto-publié Poèmes de Currer, Ellis et Acton Bell en 1846. Bien que le livre ne se vende qu'à deux exemplaires, les sœurs continuent d'écrire. celle de Charlotte Jane Eyre paru en 1847, un succès instantané. Emilie Les Hauts de Hurlevent et celle d'Anne Agnès Gris ont été imprimés plus tard cette année-là. Le prochain roman d'Anne, Le locataire de Wildfell Hall (1848), a exploré les effets de la débauche incontrôlée d'un jeune homme. Anne meurt de la tuberculose en 1849, à l'âge de 29 ans.


L'auteure anglaise Anne Brontë est née - HISTOIRE


Anne Brontë, par Charlotte Brontë, 1834

Anne Brontë

auteur britannique
pseudonyme Acton Bell
né le 17 janvier 1820 à Thornton, Yorkshire, Angleterre.
décédé le 28 mai 1849, Scarborough, Yorkshire

Principale
Poète et romancière anglaise, sœur de Charlotte et Emily Brontë et auteur d'Agnes Gray (1847) et The Tenant of Wildfell Hall (1848).

La plus jeune des six enfants de Patrick et Marie Brontë, Anne a fait ses études dans la maison familiale de Haworth et à la Roe Head School. Avec sa sœur Emily, elle inventa le royaume imaginaire de Gondal, sur lequel ils écrivirent des vers et de la prose (cette dernière désormais perdue) du début des années 1830 jusqu'en 1845. Elle prit brièvement le poste de gouvernante en 1839 puis de nouveau pendant quatre ans, 1841 45, avec les Robinson, la famille d'un ecclésiastique, à Thorpe Green, près de York. Là, son frère irresponsable, Branwell, la rejoint en 1843, avec l'intention de servir de tuteur. Anne rentra chez elle en 1845 et fut suivie de peu par son frère, qui avait été congédié, accusé d'avoir fait l'amour avec la femme de son employeur.
En 1846, Anne a contribué 21 poèmes aux poèmes de Currer, Ellis et Acton Bell, une œuvre conjointe avec ses sœurs Charlotte et Emily. Son premier roman, Agnes Grey, fut publié avec Emily Wuthering Heights en trois volumes (dont Agnes Gray était le troisième) en décembre 1847. La réception de ces volumes, associée dans l'esprit du public à l'immense popularité de Charlotte. s Jane Eyre (octobre 1847), a conduit à la publication rapide du deuxième roman d'Anne (à nouveau sous le nom d'Acton Bell), The Tenant of Wildfell Hall, publié en trois volumes en juin 1848, il s'est bien vendu. Elle est tombée malade de la tuberculose vers la fin de l'année et est décédée en mai suivant.
Son roman Agnes Grey, probablement commencé chez Thorpe Green, relate avec limpidité et un peu d'humour la vie d'une gouvernante. George Moore l'appelait "simple et belle comme une robe de mousseline". âme sera finalement perdue. Son franc-parler souleva un certain scandale, et Charlotte déplora que le sujet soit morbide et contraire à la nature de sa sœur, mais l'écriture vigoureuse indique qu'Anne y trouva non seulement une obligation morale mais aussi une opportunité de développement artistique.

Agnès Grey

Anne Brontë
1820-1849

Anne Brontë est souvent éclipsée par ses sœurs aînées, et pourtant ce premier roman montre à quel point elle mérite plus de reconnaissance pour ses talents qu'elle n'en reçoit souvent. Tirée de ses propres expériences, Brontë offre un récit profondément personnel et perspicace de la solitude et des ambiguïtés douloureuses du rôle d'une gouvernante, qui est telle qu'elle est à la merci complète de ses charges. La narratrice de ce roman, Agnes Grey, est une jeune femme qui devient gouvernante afin d'atténuer les difficultés financières de sa famille. Le roman suit ses malheurs et ses frustrations au cours de son travail pour deux familles très différentes, les Bloomfield et les Murray, qui sont tout aussi déraisonnables dans leur traitement d'Aqnes. Anne Brontë offre une image nette et perspicace du comportement social de la classe moyenne et de l'hypocrisie et de l'affectation qui peuvent l'accompagner. L'investissement personnel de Brontë dans cette histoire confère au roman une profondeur d'émotion qui fait d'Agnès un personnage particulièrement sympathique. Malgré ses ennuis, Agnès conserve un respect d'elle-même sans compromis, provenant en partie de sa foi religieuse, qui s'exprime avec force dans son récit simple et direct. Fondamentalement sur la moralité et la propension à la cruauté et à l'égoïsme dans la nature humaine, le roman démontre l'importance de l'intégrité individuelle.

Le locataire de Wildfell Hall

Anne Brontë
1820-1849

Une histoire sensationnelle d'alcoolisme et de violence domestique, The Tenant of Wildfell Hall a scandalisé les critiques lors de sa publication. Comme l'a dit l'American Review, le livre emmène le lecteur "au plus près du vice nu, et il y a des conversations telles que nous espérions ne jamais voir imprimées en anglais." Néanmoins, le livre s'est remarquablement bien vendu, et dans une préface à une deuxième édition du livre, Anne Bronte (écrivant comme Acton Bell) s'est défendue contre ses critiques, en citant le devoir moral du romancier de dépeindre "vice et personnages vicieux. tels qu'ils sont vraiment. » Bronte a également déploré les spéculations sur son sexe, rejetant le jugement selon lequel, si l'auteur était une femme, elle et le livre devaient d'autant plus être condamnés.
Le locataire de Wildfell Hall, avec ses thèmes féministes, est une représentation puissante du mariage d'une jeune femme avec un râteau de la Régence, sa lutte pieuse pour le réformer et, enfin, sa fuite afin de protéger leur fils contre la corruption de son père. largement du point de vue d'Helen Huntingdon, à travers des lettres et des journaux, le roman raconte une relation abusive à une époque de l'histoire anglaise où les femmes mariées avaient peu de droits légaux. Comme l'écrivait la romancière May Sinclair en 1913 : « Le claquement de la porte de la chambre d'Helen contre son mari s'est répercuté dans toute l'Angleterre victorienne », une réverbération qui continue de résonner pour les lecteurs de ce roman controversé et rebelle.


Les sœurs Brontë, peintes par leur frère, Branwell c. 1834.
De gauche à droite, Anne, Emily et Charlotte

Attention : l'administrateur du site ne répond à aucune question. Ceci est uniquement la discussion de nos lecteurs.


Anne Brontë

Nos rédacteurs examineront ce que vous avez soumis et détermineront s'il faut réviser l'article.

Anne Brontë, pseudonyme Acton Bell, (né le 17 janvier 1820, Thornton, Yorkshire, Eng.-décédé le 28 mai 1849, Scarborough, Yorkshire), poète et romancier anglais, sœur de Charlotte et Emily Brontë et auteur de Agnès Grey (1847) et Le locataire de Wildfell Hall (1848).

La plus jeune des six enfants de Patrick et Marie Brontë, Anne a étudié dans la maison familiale de Haworth et à la Roe Head School. Avec sa sœur Emily, elle inventa le royaume imaginaire de Gondal, sur lequel ils écrivirent des vers et de la prose (cette dernière désormais perdue) du début des années 1830 jusqu'en 1845. Elle prit brièvement le poste de gouvernante en 1839 puis de nouveau pendant quatre ans, 1841 –45, chez les Robinson, famille d'un ecclésiastique, à Thorpe Green, près de York. Là, son frère irresponsable, Branwell, la rejoint en 1843, avec l'intention de servir de tuteur. Anne rentra chez elle en 1845 et fut suivie de peu par son frère, qui avait été congédié, accusé d'avoir fait l'amour avec la femme de son employeur.

En 1846, Anne a contribué 21 poèmes à Poèmes de Currer, Ellis et Acton Bell, un travail commun avec ses sœurs Charlotte et Emily. Son premier roman, Agnès Grey, a été publié avec Emily's Les Hauts de Hurlevent en trois tomes (dont Agnès Gris était le troisième) en décembre 1847. La réception de ces volumes, associée dans l'esprit du public à l'immense popularité de Charlotte Jane Eyre (Octobre 1847), a conduit à la publication rapide du deuxième roman d'Anne (à nouveau comme Acton Bell), Le locataire de Wildfell Hall, publié en trois volumes en juin 1848, il se vendit bien. Elle est tombée malade de la tuberculose vers la fin de l'année et est décédée en mai suivant.

Son roman Agnès Grey, probablement commencé à Thorpe Green, enregistre avec limpidité et un peu d'humour la vie d'une gouvernante. George Moore l'a qualifiée de "simple et belle comme une robe en mousseline". Le locataire de Wildfell Hall présente une image non adoucie de la débauche et de la dégradation du premier mari de l'héroïne et lui oppose la croyance arminienne, opposée à la prédestination calviniste, qu'aucune âme ne sera finalement perdue. Son franc-parler souleva un certain scandale, et Charlotte déplora que le sujet soit morbide et peu conforme à la nature de sa sœur, mais l'écriture vigoureuse indique qu'Anne y trouvait non seulement une obligation morale mais aussi une opportunité de développement artistique.


'Contrairement à ses sœurs, Anne refusait de romancer quoi que ce soit'

Dans le travail des Brontë, ce n'est pas seulement la férocité des landes du Yorkshire qui s'infiltre dans leurs livres mais la violence physique et psychologique inhérente aux humains. La torture des petits animaux, la famine des enfants, la domination des femmes par les hommes sont tous explorés à travers leur fiction. Les origines de cela ne viennent pas seulement de l'environnement inhospitalier dans lequel les Brontë ont grandi, ou de leurs brèves incursions dans la société, mais dans le monde de leur imagination. Les livres miniatures contenant les contes fantastiques des fictifs Gondal et Angria, que les quatre Brontës avaient imaginés pendant les heures intenses et interminables de l'enfance, ont pris feu dans l'imagination adulte de Charlotte, Emily et Anne. La différence entre Anne et ses sœurs, c'est qu'elle a fait avancer le radicalisme des histoires sans rester esclave de leurs illusions romantiques.

Il est temps, 200 ans après sa naissance, de reconnaître enfin la bravoure et la clairvoyance d'Anne Brontë. Beaucoup de choses ont changé et se sont améliorées pour les femmes depuis les années 1840, du moins dans les démocraties occidentales, mais le mouvement #MeToo rappelle que trop d'histoires de femmes ne sont toujours pas entendues. Comme elle le dit elle-même dans Le locataire de Wildfell Hall: « Vaut-il mieux révéler les pièges et les pièges de la vie au jeune voyageur irréfléchi, ou les couvrir de branches et de fleurs ?


La collection de séries dramatiques de la BBC Radio Bronte

Jane Eyre par Charlotte Brontë
Orphan Jane tombe amoureux de l'énigmatique Rochester, mais il cache un sombre secret.

Les Hauts de Hurleventpar Émilie Brontë
Dans les mornes landes du Yorkshire, la passion élémentaire de Heathcliff et Cathy se déchaîne, mais leur obsession a des conséquences dévastatrices.

Agnès Grey par Anne Brontë
Déterminée à faire son chemin dans le monde, la jeune sans le sou Agnes Gray devient gouvernante.

Le locataire de Wildfell Hall par Anne Brontë
Le gentleman farmer Gilbert Markham est puissamment attiré par Helen Graham, la mystérieuse résidente de Wildfell Hall.

Shirley par Charlotte Brontë
Une histoire poignante d'amitié, d'enchevêtrements romantiques et de temps mouvementés, se déroulant dans le Yorkshire en 1811.

Villettepar Charlotte Brontë
Quittant l'Angleterre pour enseigner à Villette, Lucy Snowe éprouve les affres d'un amour non partagé.

Le professeur par Charlotte Brontë
Enseignant dans un internat en Belgique, William Crimsworth rencontre des problèmes et le véritable amour.

Adapté par Rachel Joyce, ces dramatiques radiophoniques comptent des acteurs vedettes, notamment Ellie Kendrick, Amanda Hale, Tom Burke, Lesley Sharp, Paul Venables, Robert Lonsdale, Anna Maxwell Martin, Ben Batt et Chloé Pirrie.

Un programme bonus d'une heure mettant en vedette Rachel Joyce en conversation avec la productrice Tracey Neale est également inclus.


Carrière de romancier (1847-1848)

Le premier roman de Brontë, Agnès Grey, empruntée à son expérience dans la représentation d'une gouvernante d'enfants matérialistes gâtés, elle a fait épouser son personnage à un ecclésiastique et trouver le bonheur. Les critiques ont trouvé la représentation de ses employeurs « exagérée » et son roman a été éclipsé par le fait que ses sœurs étaient plus accrocheuses. Jane Eyre et Les Hauts de Hurlevent.

Néanmoins, Brontë n'a pas été intimidé par ces critiques. Son roman suivant, publié en 1848, dépeint une situation encore plus corrompue. Son protagoniste dans Le locataire de Wildfell Hall est une mère et une femme qui quittent son mari galopeur et abusif, prenant leur fils et gagnant sa vie en tant que peintre, se cachant de son mari. Lorsque son mari devient invalide, elle revient le soigner, espérant ainsi le transformer en une meilleure personne pour son salut. Le livre a été un succès, la première édition s'est épuisée en six semaines.

Le roman a été intensément choquant dans son renversement complet des normes sociales victoriennes dans sa description d'une femme qui (illégalement, à l'époque) a quitté son mari, a pris son fils et les a soutenus tous les deux financièrement. Lorsque les critiques ont été sévères et ont qualifié sa représentation du mari violent Huntington de trop graphique et trop dérangeante, Brontë a été inébranlable dans sa réponse : que des personnes aussi cruelles existent dans le monde réel, et qu'il vaut bien mieux les écrire honnêtement sans atténuer leur mal. que de passer outre pour que tout reste "agréable".

En négociant pour la publication avec un éditeur américain, l'éditeur britannique de Brontë a présenté l'œuvre, non pas comme l'œuvre d'Acton Bell, mais comme celle de Currer Bell (la sœur d'Anne Charlotte), auteur de Jane Eyre. Charlotte et Anne se sont rendues à Londres et se sont révélées être Currer et Acton Bell, pour empêcher l'éditeur de continuer la fausse déclaration.


Discussion : Anne Brontë

Les éditeurs récents ont changé la prononciation en bron-tay. Je l'avais toujours entendu comme bron-te. Je veux juste vérifier cela, car toutes les autres sœurs Bronte sont actuellement transcrites comme bron-te. — kwami ​​(discussion) 06:47, 15 mars 2008 (UTC)

C'est l'un des meilleurs articles disponibles. Y a-t-il une raison pour laquelle il ne se qualifie pas pour l'article Bon ou en vedette ? John Holly (discussion) 10:37, 11 août 2008 (UTC)

Il y a quelques problèmes mineurs de WP:MOS qui pourraient être corrigés rapidement et une nomination GA faite. N'hésitez pas à le nommer si vous êtes en mesure de répondre et d'apporter des modifications pour revoir les commentaires lorsqu'ils sont faits. Je peux régler les quelques problèmes que je vois plus tard dans la journée. Keith D (conversation) 11:53, 11 août 2008 (UTC) J'ai eu un passage de contrôle de copie pour ramasser les choses évidentes et pour standardiser certaines choses. Si vous souhaitez soumettre une candidature à l'AG, allez-y et voyez que la réponse l'est. Keith D (discussion) 17:04, 11 août 2008 (UTC) J'ai nommé cet article après l'avoir gardé sur ma liste de surveillance pendant un certain temps et après avoir surveillé les modifications. J'apporterai toutes les améliorations/modifications nécessaires à la suite du processus GAN.--Harkey (discussion) 17:20, 7 octobre 2009 (UTC)

Récemment, le fichier File:Anne Brontë de Patrick Branwell Brontë restauré.jpg (droit) a été téléchargé et il semble être pertinent pour cet article et n'est pas actuellement utilisé par celui-ci. Si vous êtes intéressé et pensez que ce serait un ajout utile, n'hésitez pas à l'inclure. Dcoetzee 06:50, 17 avril 2009 (UTC)

J'échoue à cet article car les références sont inexactes et parfois manquantes, il contient du plagiat, il y a des problèmes d'image et il ne couvre pas correctement le sujet.

  • J'ai vérifié certaines références et j'ai commencé à trouver des problèmes. Toutes les références doivent être vérifiées.
  • Le père d'Anne, Patrick Brontë (1777-1861), est né dans un maigre cottage de deux pièces à Emdale, Loughbrickland, comté de Down, Irlande. - C'est à la page 2, pas 3, de Barker.
  • Anne n'a pas été enterrée à Haworth avec le reste de sa famille, mais à Scarborough. Les funérailles ont eu lieu le mercredi 30 mai, ce qui n'a pas laissé le temps à Patrick Brontë de faire le voyage de 70 milles (110 km) jusqu'à Scarborough, s'il l'avait souhaité. L'ancienne maîtresse d'école de Roe Head, Mlle Wooler, était également à Scarborough à cette époque, et elle était la seule autre personne en deuil aux funérailles d'Anne. - Extrait de la page 575, qui ne parle pas du tout de la mort d'Anne.
  • En février 1849, Anne semblait un peu mieux. - Inscrit comme 587, devrait être 588.
  • À ce moment-là, elle avait décidé de revenir à Scarborough dans l'espoir que le changement d'emplacement et l'air frais de la mer pourraient amorcer une récupération et lui donner une chance de vivre. - Inscrit comme 588, devrait être 587.
  • Si Anne a formé un attachement à Weightman, cela n'implique pas qu'il, à son tour, a été attiré par elle. En effet, il est tout à fait possible que Weightman n'ait pas plus conscience d'elle que de ses sœurs ou de leur amie Ellen Nussey. Il ne s'ensuit pas non plus qu'Anne ait cru qu'il s'intéressait à elle. Si quoi que ce soit, ses poèmes suggèrent exactement le contraire - ils parlent d'émotions tranquillement vécues mais intensément ressenties, intentionnellement cachées aux autres, sans aucune indication qu'elles soient en retour. Il est également possible qu'une attirance initialement légère pour Weightman ait pris une importance croissante pour Anne au fil du temps, en l'absence d'autres opportunités d'amour, de mariage et d'enfants. Anne aurait vu William Weightman pendant ses vacances à la maison, en particulier pendant l'été 1842, lorsque ses sœurs étaient absentes. Il mourut du choléra la même année. - Cette information n'est pas disponible sur 403. Cette page raconte la mort de Weightman.
  • Problèmes d'image
    - Le lien source de cette image n'identifie pas l'artiste comme Charlotte Brontë. Avez-vous une référence pour cette information? La page de description de l'image doit également inclure la date de décès de Charlotte pour établir "la vie de l'auteur plus 70 ans". - Cette image a besoin d'une source. La page de description de l'image doit également inclure la date de décès de Charlotte pour établir "la vie de l'auteur plus 70 ans".- Christopher Sheffield, le photographe, est-il aussi le téléchargeur ? Ce n'est pas clair sur la page de description de l'image.
  • Couverture
  • L'article doit inclure plus d'informations sur les œuvres de Bronte, en particulier son style d'écriture. Il y a deux façons de le faire : 1) lister les œuvres de l'auteur individuellement comme dans Mary Wollstonecraft ou 2) discuter du style de l'auteur en général comme dans Mary Shelley.
  • Je suggérerais d'élargir vos recherches pour inclure des livres de base tels que Le compagnon de Cambridge aux Brontes. Les biographies ne fournissent qu'une quantité limitée de commentaires sur les écrits et généralement d'un point de vue biographique. L'article doit fournir plus de points de vue que celui-ci. Les Compagnon de Cambridge vous fournira également une bonne liste de bourses Bronte importantes à utiliser pour discuter des travaux de Bronte.
  • Avec la suppression du matériel plagié, il n'y a rien sur Agnès Grey.
  • Citations
  • De nombreuses sections de l'article nécessitent des citations. J'ai ajouté des balises ref il y a quelques jours. Je vois que certains ont été corrigés, mais il y en a encore.
  • Plagiat
  • En regardant les sources, j'ai trouvé du plagiat dans l'article. J'ai commencé à l'enlever. Depuis que j'ai trouvé cela, je suggère un examen approfondi de l'article. Consultez cette dépêche pour obtenir des conseils sur la façon d'éviter le plagiat à l'avenir. Voici la source qui a été copiée.

J'espère que cet avis est utile. S'il vous plaît laissez-moi savoir si vous avez des questions. Awadewit (discussion) 02:47, 10 octobre 2009 (UTC)

J'ai trouvé une source pour la prononciation du nom de famille Brontë, de Encyclopédie de la littérature de Merriam Webster. Pour citer les notes explicatives :

« Lorsque nos recherches montrent que la prononciation de son nom par un auteur diffère de l'usage courant, la prononciation de l'auteur est indiquée en premier et le descripteur communément précède la prononciation plus familière."

Le livre poursuit ensuite en énumérant BronTEE comme prononciation de l'auteur, mais communément prononcé par d'autres comme BronTAY.

Cette source est disponible sur Google Books, donc tout le monde peut la consulter en ligne. DORC (discussion) 18:11, 5 février 2015 (UTC)

Les commentaires ci-dessous ont été initialement laissés sur Talk:Anne Brontë/Comments , et sont publiés ici pour la postérité. Suite à plusieurs discussions au cours des dernières années, ces sous-pages sont désormais obsolètes. Les commentaires peuvent être non pertinents ou obsolètes, si tel est le cas, n'hésitez pas à supprimer cette section.

Presque prêt à envisager une révision de l'AG.

Dernière édition à 21:09, le 28 avril 2008 (UTC). Remplacé à 07:55, 29 avril 2016 (UTC)

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7. Les critiques ont été choquées par le livre suivant d'Anne Brontë, Le locataire de Wildfell Hall.

Le deuxième roman d'Anne, publié en 1848, raconte l'histoire du mariage calamiteux d'une femme avec un mari alcoolique et ses efforts pour s'échapper avec son fils - une intrigue audacieuse à une époque où les femmes n'avaient aucun statut juridique indépendant de leur mari. Le livre s'est bien vendu et une deuxième édition a été publiée six semaines seulement après la première. Mais les critiques ont été consternés par les descriptions franches du roman de la débauche et des conflits conjugaux. Salle Sauvage a été jugé « grossier », « révoltant » et « brutal ». Dans sa préface à la deuxième édition, Anne a repoussé ces critiques, qu'elle a qualifiées de "plus amères que justes". Son but en écrivant le roman, a-t-elle expliqué, était simplement « de dire la vérité, car la vérité transmet toujours sa propre morale à ceux qui sont capables de la recevoir ».


Il y avait différents types de livres qu'elle lisait tels que Shakespeare, Homer, Bible, Scoot, Byron et Milton. Avoir faits sur Angela Carter ici.

Faits sur Anne Bronte 10 : enterrement

C'était très surprenant de savoir qu'Anne était enterrée à Scarborough, pas à Haworth comme le reste de la famille.

Voulez-vous dire quelque chose sur faits sur Anne Brontë?


Contenu

Certains aspects de la vie et du caractère du frère de l'auteur Branwell Brontë correspondent à ceux d'Arthur Huntingdon dans Le locataire. [1] Il ressemble à Branwell Brontë de trois manières : des aventures sexuelles de beauté physique (avant sa liaison avec la femme de son employeur, Mme Robinson, Branwell aurait engendré un enfant illégitime décédé à la naissance [2] ) et surtout dans son alcoolisme. [1] Un autre personnage du roman, Lord Lowborough, a une association avec l'opium qui peut aussi refléter le comportement de Branwell. [3]

Une autre source possible de Le locataire est l'histoire de Mme Collins, l'épouse d'un vicaire local, qui, en novembre 1840, est venue voir le père d'Anne, Patrick Brontë, pour lui demander conseil concernant la conduite abusive de son mari alcoolique. Le conseil de M. Brontë était qu'elle quitte son mari. Mme Collins retourna à Haworth au printemps 1847, pendant qu'Anne écrivait Le locataire, et a raconté comment elle avait réussi à construire une nouvelle vie pour elle-même et ses deux enfants. [1]

Le biographe de Brontë, Winifred Gérin, croyait que l'original de Wildfell Hall était Ponden Hall, [4] une ferme près de Stanbury dans le West Yorkshire. Ponden partage certains détails architecturaux avec Wildfell, notamment des fenêtres en treillis et un portique central avec une plaque de date au-dessus.

Blake Hall à Mirfield, où Anne avait été employée comme gouvernante, a été suggéré comme modèle pour Grassdale Manor, le siège de campagne d'Arthur Huntingdon, par Ellen Nussey, une amie de Charlotte Brontë, à Edward Morison Wimperis, un artiste chargé d'illustrer le Brontë romans des sœurs en 1872. Cependant, ni Blake Hall ni Thorpe Green, une autre maison où Anne était employée comme gouvernante, ne correspond exactement à Grassdale. [4]

Linden-Car, le village près duquel se trouve Wildfell Hall, se trouve dans le Yorkshire. Auto en dialecte du nord signifie mare, étang ou terrain bas et marécageux. Lindenhope espérer en anglais du nord-est signifie une petite vallée fermée.

Le roman est divisé en trois tomes.

Première partie (chapitres 1 à 15) : Gilbert Markham raconte comment une mystérieuse veuve, Mme Helen Graham, arrive à Wildfell Hall, un manoir voisin. Source de curiosité pour la petite communauté, la réticente Mme Graham et son jeune fils Arthur sont peu à peu entraînés dans les cercles sociaux du village. Au départ, Gilbert Markham courtise avec désinvolture Eliza Millward, malgré la conviction de sa mère qu'il peut faire mieux. Son intérêt pour Eliza diminue au fur et à mesure qu'il fait la connaissance de Mme Graham. En guise de représailles, Eliza répand (et crée peut-être) des rumeurs scandaleuses sur Helen. Avec les potins qui volent, Gilbert est amené à croire que son ami M. Lawrence courtise Mme Graham. Lors d'une rencontre fortuite sur une route, Gilbert frappe le Lawrence monté avec une poignée de fouet, le faisant tomber de son cheval. Bien qu'elle ne soit pas au courant de cette confrontation, Helen Graham refuse toujours d'épouser Gilbert, mais quand il l'accuse d'aimer Lawrence, elle lui donne ses journaux intimes.

Deuxième partie (chapitres 16 à 44) est tiré des journaux intimes d'Helen, dans lesquels elle décrit son mariage avec Arthur Huntingdon. Le beau et plein d'esprit Huntingdon est aussi gâté, égoïste et complaisant. Avant d'épouser Helen, il flirte avec Annabella et l'utilise pour manipuler Helen et la convaincre de l'épouser. Hélène, aveuglée par l'amour, l'épouse et décide de le réformer avec une douce persuasion et un bon exemple. Après la naissance de leur enfant unique, cependant, Huntingdon devient de plus en plus jaloux de leur fils (également appelé Arthur) et de ses prétentions sur les attentions et les affections d'Helen.

La meute d'amis dissolus de Huntingdon se livre fréquemment à des réjouissances ivres dans la maison familiale, Grassdale, opprimant ceux de caractère plus raffiné. Les hommes et les femmes sont dépeints comme dégradés. En particulier, Annabella, maintenant Lady Lowborough, se révèle infidèle à son mari mélancolique mais dévoué.

Walter Hargrave, le frère de l'ami d'Helen Milicent Hargrave, rivalise pour les affections d'Helen. Bien qu'il ne soit pas aussi sauvage que ses pairs, il est un admirateur importun : Helen sent sa nature prédatrice lorsqu'ils jouent aux échecs. Walter informe Helen de la liaison d'Arthur avec Lady Lowborough. Lorsque ses amis partent, Arthur se languit ouvertement de son amant et se moque de sa femme, mais ne lui accordera pas le divorce.

La corruption d'Arthur de leur fils – l'encourageant à boire et à jurer à son jeune âge – est la goutte d'eau pour Helen. Elle envisage de s'enfuir pour sauver son fils, mais son mari apprend ses plans dans son journal et brûle les outils de l'artiste avec lesquels elle avait espéré subvenir à ses besoins. Finalement, avec l'aide de son frère, M. Lawrence, Helen trouve un refuge secret à Wildfell Hall.

Troisième partie (chapitres 45 à 53) commence après la lecture des journaux par Gilbert. Helen demande à Gilbert de la quitter parce qu'elle n'est pas libre de se marier. Il s'exécute et apprend bientôt qu'elle est retournée à Grassdale parce que son mari est gravement malade. Les soins d'Helen sont vains et la mort de Huntingdon est douloureuse car il est terrifié par ce qui l'attend. Helen ne peut pas le réconforter, car il rejette la responsabilité de ses actes et souhaite plutôt qu'elle vienne avec lui pour plaider pour son salut.

Un an passe. Gilbert poursuit une rumeur sur le mariage imminent d'Helen, seulement pour découvrir que M. Lawrence, avec qui il s'est réconcilié, épouse l'amie d'Helen, Esther Hargrave. Gilbert se rend à Grassdale et découvre qu'Helen est maintenant riche et vit dans son domaine à Staningley. Il voyage là-bas, mais est en proie à l'anxiété qu'elle est maintenant bien au-dessus de sa station. Par hasard, il rencontre Hélène, sa tante et le jeune Arthur. Les deux amants se réconcilient et se marient.

Hélène et sa famille Modifier

    , connue aussi sous son pseudonyme Hélène Graham (Graham est le nom de jeune fille de sa mère), le protagoniste du roman et le locataire du titre. Wildfell Hall est l'endroit où elle et son frère sont nés. Après la mort de leur mère, elle va vivre avec leur tante et leur oncle à Staningley Manor, tandis que son frère, Frederick, reste avec leur père. Malgré leur séparation, Helen a maintenu une relation affectueuse avec son frère et plus tard il l'aide à échapper à son mari violent et dissolu. Le personnage d'Helen Graham a probablement été inspiré par Anna Isabella Milbanke, l'épouse de George Byron. Comme Anna, Helen croyait d'abord que réformer le comportement de son mari était son obligation religieuse. Malgré la désillusion, les deux femmes ont conservé leur foi universaliste. [5]
  • Maître Arthur Huntingdon, âgé de cinq ans au début du livre, fils d'Arthur Huntingdon et d'Helen. Il a une ressemblance avec son oncle, Frédéric, ce qui donne lieu à des ragots. Il a grandi au moment de la lettre de Gilbert à Jack Halford et réside à Grassdale Manor avec sa femme, Helen Hattersley (la fille de Milicent Hargrave et Ralph Hattersley).
  • Monsieur Maxwell, le riche oncle d'Helen, meurt vers la fin du roman et laisse Staningley à Helen.
  • Margaret "Peggy" Maxwell, la tante d'Helen, essaie de la mettre en garde contre son mariage avec Huntingdon. Elle meurt plusieurs années après le mariage d'Helen et Gilbert.
  • Frédéric Laurent, le frère d'Helen, l'aide à s'échapper de Huntingdon et lui prête de l'argent. Comme lui et Helen ont grandi séparément et ne se sont rencontrés qu'à Staningley ou Grassdale, personne dans le village de Linden-Car n'a deviné que la secrète Mme Graham était en fait la sœur de Frederick. Finalement, il épouse Esther Hargrave. En deuil de son mari, Helen est forcée de manquer le mariage de son frère.

Huntingdon et son entourage Modifier

  • Arthur Huntingdon, le mari violent et alcoolique d'Helen, est une figure byronique d'une grande fascination mais aussi de défauts moraux à peine dissimulés. [6] Son comportement abusif pousse Helen à s'enfuir de lui, mais néanmoins quand il tombe malade (après la blessure causée par une chute de cheval en état d'ébriété), Helen retourne à Grassdale pour prendre soin de lui. Ne voulant pas arrêter de boire de l'alcool, Huntingdon se détériore et finit par mourir. Il est largement pensé pour être vaguement basé sur le frère de l'auteur, Branwell, [7] mais certains critiques [qui?] ont fait valoir qu'ils ont très peu en commun. Avec Lord Lowborough, Huntingdon ressemble beaucoup plus à deux types d'ivrognes décrits dans le livre de Robert Macnish. L'anatomie de l'ivresse. [3]
  • Annabella Wilmot, plus tard Lady Lowborough, l'amante d'Arthur Huntingdon, est coquette, audacieuse et d'une beauté exquise. Elle a une liaison avec Arthur Huntingdon depuis plusieurs années. Helen est obligée de supporter l'affaire, mais lorsque le mari d'Annabella la découvre, il obtient le divorce. Gilbert dit qu'il entend qu'après qu'Annabella ait déménagé sur le continent, elle tombe dans la pauvreté et meurt seule et sans ressources, mais souligne qu'il ne peut pas être sûr que cela soit vrai ou simplement une rumeur.
  • Lord Lowborough, un ami du mari de Huntingdon et d'Annabella, est apathique mais dévoué. Mélancolique, austère et sombre, il contraste complètement avec Huntingdon. Il avait l'habitude de jouer et de boire trop d'alcool et a développé une dépendance à l'opium, mais, après sa ruine financière, se réforme progressivement. Lowborough aime vraiment Annabella, et son infidélité lui apporte une telle souffrance que seule sa foi chrétienne et sa force l'empêcheront de se suicider. Plus tard, il divorce et après un certain temps épouse une femme d'âge moyen ordinaire, qui fait une bonne épouse pour lui et une belle-mère pour ses enfants avec Annabella - un fils et une fille nominale. Lord Lowborough a également quelques ressemblances avec Branwell, comme une vie de débauche, des périodes de remords/tourments religieux et d'opium, ainsi qu'une faiblesse morale. [3]
  • Ralph Hattersley, un ami de Huntingdon, épouse Milicent parce qu'il veut une femme tranquille qui le laissera faire ce qu'il veut sans un mot de reproche ou de plainte. Il maltraite sa femme. "Je pense parfois qu'elle n'a aucun sentiment et puis je continue jusqu'à ce qu'elle pleure – et cela me satisfait", dit-il à Helen. Mais après s'être réformé, il devient un mari et un père aimant.
  • Monsieur Grimsby, un autre ami d'Arthur, est misogyne. Il aide Arthur à dissimuler sa liaison avec Annabella.

Habitants de la ferme Linden-Car Modifier

  • Gilbert Markham, un fermier de vingt-quatre ans, est le narrateur principal du roman. Il fait preuve de jalousie, de mauvaise humeur et de colère, mais au cours du roman, il grandit moralement et se révèle digne d'Helen.
  • Fergus Markham, le frère de Gilbert âgé de 17 ans, est fougueux et oisif, et essaie souvent mais ne parvient pas à être spirituel.
  • Rose Markham, une fille intelligente et jolie de 19 ans, est la sœur cadette de Gilbert et une amie des sœurs Millward. Elle devient l'épouse de Jack Halford, à qui Gilbert raconte dans des lettres ce qui s'est passé 20 ans auparavant dans sa jeunesse.
  • Mme Markham, la mère de Gilbert, est une grande admiratrice du révérend Millward et de ses idées.

Habitants de la ferme Ryecote Modifier

  • Jane Wilson, un ami d'Eliza Millward et un scandaleux, essaie de piéger Frederick Lawrence, mais lorsque Gilbert lui révèle sa haine de la sœur de Frederick Helen, Frederick rompt leur relation. Comme aucun homme qu'elle rencontre ne correspond à ses normes élevées, elle déménage dans une ville de campagne voisine, perdant constamment son nom, mais sans amis et, selon Helen, devient une vieille fille amère.
  • Richard Wilson, le frère de Jane, succède au révérend Millward dans le presbytère de Lindenhope et épouse finalement sa fille, la plaine Mary.
  • Robert Wilson, frère de Jane et Richard, est un fermier grossier dont Jane a honte. Cependant, tout le monde l'approuve comme étant agréable et gentil.Il finit par se marier et Jane quitte la maison familiale car elle ne peut pas le supporter lui et sa femme ordinaire.
  • Mme Wilson, la mère de Jane, Richard et Robert, est une commère comme sa fille.

Habitants du presbytère Modifier

  • Eliza Millward, fille du vicaire et amie de Jane Wilson, est une scandaleuse. Gilbert poursuit un flirt à moitié sérieux avec elle avant de rencontrer Helen pour la première fois.
  • Mary Millward, la sœur aînée d'Eliza, est une fille simple, calme, sensible, femme de ménage et travailleuse familiale. Elle est digne de confiance et appréciée par son père, aimée et courtisée par les enfants et les pauvres, les chiens et les chats, et méprisée et négligée par tout le monde.
  • Le révérend Michael Millward, le père d'Eliza et de Mary, est un homme aux principes fixes, aux préjugés forts et aux habitudes régulières. Il considère que quiconque n'est pas d'accord avec ses opinions est déplorablement ignorant.

Habitants du Bosquet Modifier

  • Walter Hargrave, un ami d'Arthur Huntingdon, est un admirateur prédateur d'Helen alors qu'elle vit encore avec son mari. C'est un cousin d'Annabella Wilmot.
  • Milicant Hargrave, une femme douce mariée à Ralph Hattersley contre son gré, est la sœur de Walter et l'amie proche d'Helen. Milicent peut être considéré comme un repoussoir pour elle. [8] Tandis qu'Helen est fougueuse et directe, n'ayant pas peur de parler aux hommes de sa vie avec franchise, Milicent, en revanche, est piétinée et ignorée par son mari. Helen laisse finalement Arthur avec son fils bien-aimé, tandis que Milicent dit qu'elle est "vraiment satisfaite" de son mari et "ne l'échangerait contre aucun homme sur terre". Enfin, Ralph se réforme enfin et Milicent trouve le bonheur dans le mariage.
  • Esther Hargrave, la sœur cadette de Milicent et Walter, et amie d'Helen, est audacieuse, pleine d'entrain et indépendante. Elle résiste à un mariage arrangé auquel sa famille essaie de la forcer et finit par épouser le frère d'Helen, Frederick Lawrence.
  • Mme Hargrave, mère des trois enfants Hargrave, est une femme dure et avare. Elle adore son fils unique et essaie de marier ses filles au plus vite.

Autres personnages Modifier

  • Monsieur Boarham, l'un des prétendants d'Helen avant son mariage, est rejeté parce qu'Helen est repoussée par sa conversation ennuyeuse. Helen préfère épeler son nom "Bore'em".
  • Monsieur Wilmot, l'oncle d'Annabella Wilmot, est un autre des premiers prétendants d'Helen. Elle le considère comme un scélérat.
  • Rachel, servante et amie d'Hélène et de son fils, s'occupe d'Hélène depuis sa naissance.
  • Alice Myers, un autre amant de l'aîné Huntingdon, est embauché ostensiblement comme gouvernante pour le petit Arthur. Helen se méfie d'elle depuis le début (toutes les familles pour lesquelles elle a travaillé auparavant sont commodément parties à l'étranger), et lorsque Rachel lui donne la preuve certaine qu'Alice a une liaison avec son mari, elle décide de s'enfuir.
  • Benson, le majordome de Grassdale Manor, a de la compassion pour Helen dans son malheur et l'aide à s'échapper.
  • Jack Halford, un écuyer, est le mari de Rose Markham et le destinataire des lettres de Gilbert. C'est un personnage invisible.

Le roman commence en 1847, mais revient sur la période de 1821 à 1830 avant de revenir.

  • 1792/3 Arthur Huntingdon est né.
  • 1802/3 Helen Lawrence née à Wildfell Hall Gilbert Markham né.
  • 1821 Début du journal d'Hélène (1er juin). Elle revient de sa première saison à Londres où elle a rencontré Arthur. Mariage d'Hélène et Arthur (20 décembre).
  • 1822 Helen rapporte la naissance de son fils, nommé aussi Arthur (5 décembre).
  • 1824 Helen révèle la liaison d'Arthur avec Annabella (7 octobre).
  • 1827 Helen s'enfuit à Wildfell Hall avec Rachel et le petit Arthur (24 octobre).
  • 1828 Helen retourne à Grassdale pour s'occuper d'Arthur (4 novembre) Arthur meurt (5 décembre).
  • 1830 Gilbert et Hélène se marient (août).
  • 1847 Gilbert termine sa lettre à Jack Halford et le récit (10 juin).

Thèmes Modifier

Alcoolisme Modifier

Arthur Huntingdon et la plupart de ses amis masculins sont de gros buveurs. Lord Lowborough est "l'ivrogne par nécessité" - il essaie d'utiliser l'alcool pour faire face à ses problèmes personnels. Arthur, comme son ami Ralph Hattersley, est « l'ivrogne d'un excès d'indulgence dans la jeunesse ». En fin de compte, seuls Ralph Hattersley et Lord Lowborough parviennent à réformer leur vie. Arthur et Lord Lowborough semblent particulièrement touchés par les signes traditionnels de l'alcoolisme. [9] Ils se boivent fréquemment dans l'incohérence et au réveil, ils boivent à nouveau pour se sentir mieux. Lord Lowborough comprend qu'il a un problème et, avec de la volonté et des efforts acharnés, surmonte sa dépendance. Arthur continue de boire même après s'être blessé en tombant d'un cheval, ce qui conduit finalement à sa mort. Ralph, bien qu'il boive beaucoup avec ses amis, ne semble pas autant touché par l'alcoolisme que par son mode de vie. M. Grimsby continue sa dégradation, allant de mal en pis et finissant par mourir dans une bagarre. Le fils de Huntingdon, Arthur, devient alcoolique grâce aux efforts de son père, mais Helen commence à ajouter à son vin une petite quantité de tartre émétique, "juste assez pour produire des nausées et une dépression inévitables sans maladie positive". Très vite, le garçon commence à se sentir mal par l'odeur même de l'alcool.

Violence domestique Modifier

Marianne Thormählen appelle la remarque de Milicent à son mari ivre et violent, Ralph, rappelant qu'ils ne sont pas à la maison, "l'une des phrases les plus poignantes de tout le roman". Thormählen soutient qu'en Le locataire le comportement traditionnel de soumission des épouses est présenté comme un facteur qui encourage l'oppression masculine. Plus tard, lorsque Ralph décide de réformer sa vie, il blâme la douceur de sa femme et dit que la résistance de sa part aurait empêché sa violence et sa débauche. [dix]

Relations de genre Modifier

En discutant de la stratégie narrative de Brontë, Carol N. Senf compare Le locataire avec Margaret Atwood Conte de la servante: dans les deux romans, le récit féminin est raconté par un homme. Brontë, comme Atwood, « amène le lecteur à se demander si deux individus pourraient atteindre le type de relation d'égalité que Gilbert semble souhaiter dans une société qui encourage les inégalités. Gilbert est beaucoup plus gentil et plus attentif à sa position supérieure que [le professeur] Pieixoto." [12]

Selon Priti Joshi, en Le locataire Anne remet en question le principe central de l'idéologie domestique du XIXe siècle – l'influence des femmes sur les hommes – postulé de manière célèbre par Hannah More. Cette doctrine a trouvé sa place même dans des romans « protoféministes » tels que Jane Eyre, où l'héroïne principale réalise (ou réduit) ses ambitions pour une vie plus large en apprivoisant et en gérant son mari. Dans Le locataire, cependant, la masculinité est imperméable à l'influence adoucissante ou "supérieure" des femmes. Épousant Arthur, Helen est convaincue qu'elle peut le réformer, mais six ans plus tard, elle lui échappe pour se protéger et protéger son jeune fils. Le deuxième mari d'Helen, Gilbert Markham, qui malgré de nombreux défauts est « plus malléable », ne montre jamais de réforme notable tout au long du roman. Joshi conclut que Gilbert « vacille vers une nouvelle forme de masculinité » avec Jack Halford, son ami proche, en échangeant [a] des confidences et, en apprenant à communiquer et à révéler des émotions, en faisant ce qui est considéré comme féminin, il peut se racheter lui-même, devenu un homme nouveau et un digne époux d'Hélène. [11]

De tous les amis d'Arthur, seul Walter Hargrave n'a jamais été un gros buveur. Il utilise cela comme une manipulation pour tenter de gagner la faveur d'Helen. Quand cela ne fonctionne pas, il commence à spéculer qu'elle ne peut pas gérer sa vie après avoir quitté Arthur sans la protection et la supervision d'un homme.

La mère de Gilbert, Mme Markham, soutient la doctrine qui prévalait à l'époque selon laquelle c'est « l'affaire du mari de se faire plaisir, et la sienne [c'est-à-dire celle de la femme] de lui faire plaisir ». Le portrait d'Hélène, courageuse et indépendante, met l'accent sur sa capacité à rechercher l'autonomie plutôt que de se soumettre à l'autorité masculine, et le rôle correctif des femmes par rapport aux hommes. Le locataire de Wildfell Hall est ainsi considéré comme un roman féministe par de nombreux critiques. [13]

Déplacement Modifier

Josephine McDonagh estime que le thème du déplacement est souligné par le titre du roman : Helen est locataire, et non propriétaire-occupant, de Wildfell Hall, son lieu de naissance, qui a été légué à un descendant mâle, son frère. Le locataire comporte de nombreuses allusions à un large éventail d'autres textes, de la Bible aux romans contemporains. En plus d'être utilisées comme citation, les allusions sont souvent appliquées par des personnages particuliers pour refléter leur personnalité. Parfois, les voix individuelles des personnages sont représentées comme un patchwork de citations. De telles "voix empruntées" peuvent dénoter le déplacement des principaux héros [1] - Gilbert, étant un homme bien éduqué avec de grandes ambitions pour de "grandes réalisations", est contraint de reprendre la ferme de son père, et Helen, étant une fugueuse épouse, ne peut appeler ni sa maison ni son nom le sien. L'accent mis sur les allusions dans le roman, sur l'utilisation du « langage des autres », selon McDonagh, peut être une réflexion sur la position d'être locataire, qui dans son assujettissement est similaire à celle d'être une épouse. [13]

Mariage Modifier

Jusqu'à l'adoption du Married Women's Property Act en 1870, une femme n'avait pas d'existence indépendante en vertu du droit anglais, et donc pas le droit de posséder des biens ou de conclure des contrats séparément de son mari, ou d'intenter une action en divorce, ou pour le contrôle et la garde de ses enfants. [14] Helen est induite en erreur par des idées d'amour romantique et de devoir dans l'illusion qu'elle peut réparer la conduite de son mari. [9] Hattersley déclare qu'il veut une femme souple qui n'interférera pas avec son plaisir, mais la vérité est qu'il veut vraiment tout le contraire. Milicent ne peut pas résister à la pression de sa mère, alors elle épouse Ralph contre son gré. La riche Annabella ne veut qu'un titre, tandis que Lord Lowborough l'aime avec dévotion. La grimpeuse sociale Jane Wilson cherche la richesse.

Maternité Modifier

Helen s'échappe de son mari, en violation de la loi anglaise telle qu'elle était alors, non pour elle-même mais pour celle du jeune Arthur. Elle veut « éviter qu'il ne devienne un gentleman comme son père ».

Femme artiste Modifier

Selon Stevie Davies, la représentation d'Anne de la femme en tant qu'artiste rémunérée « empiète triplement sur le domaine du masculin : de son commerce [appartenant légalement à son mari] dans ce cas comme volé. [13] Melinda Maunsell estime qu'Helen est « à la fois révélée et dissimulée par sa main d'artiste lui procurant un moyen d'expression acceptable au sein de sa construction sociale, la main d'artiste offre aussi une forme d'indépendance, une possibilité de gagner sa vie, dans un période où une femme n'avait pratiquement aucune base de pouvoir indépendante dans aucune sphère." [15]

Nicole A. Diederich a soutenu que dans Le locataire Anne Brontë conçoit le mariage et le remariage comme une pratique comparative et concurrentielle qui restreint les droits et les talents d'Helen. La capacité artistique d'Helen joue un rôle central dans ses relations avec Gilbert et Arthur. Sa liberté alternative de peindre et son incapacité à le faire selon ses propres termes compliquent non seulement la définition d'Helen comme épouse, veuve et artiste, mais permettent également à Anne Brontë de critiquer la sphère domestique telle qu'elle est établie par le mariage et rétablie par le remariage.

Au début de son journal, la jeune et célibataire Helen se définit déjà comme une artiste. Ses premiers dessins révèlent ses sentiments intimes et réels pour Arthur Huntingdon, sentiments qui l'amènent à négliger son vrai caractère et à se perdre dans le mariage. Néanmoins, en plus de révéler les véritables désirs d'Helen, l'expression de soi de son œuvre la définit également en tant qu'artiste. Qu'elle mette autant d'elle-même dans ses peintures et ses dessins témoigne de cette définition de soi. Après son mariage avec Arthur, Helen, acceptant les rôles d'épouse et de femme de ménage, se définit rarement comme une artiste. Les lois matrimoniales de l'époque ont fait que les œuvres d'art d'Helen appartenaient légalement à son mari et ont permis à Arthur de les détruire lorsqu'il a découvert son intention de gagner de l'argent en vendant des peintures. Diederich appelle cela "un écho ironique" de la destruction par Helen du portrait d'Arthur juste avant leurs fiançailles lorsqu'il a essayé de le lui prendre. Diederich souligne également que, dans sa tentative de devenir une artiste rémunérée, "Helen revendique son talent artistique comme le sien, distinct de la possession par son mari de son art et d'elle".

Se faisant passer pour une veuve, Helen rend son rôle d'artiste qui vend ses œuvres, notamment pour subvenir aux besoins d'un enfant, plus acceptable socialement. Ressemblant à l'époque de la cour d'Arthur, lorsque les portraits d'Helen trahissaient son affection, l'œuvre d'art joue à nouveau le rôle autobiographique lors de ses rencontres avec Gilbert – la peinture de Wildfell Hall faussement étiquetée « Fernley Manor » révèle sa position précaire en tant qu'épouse fugueuse. Montrant Gilbert manipulant les peintures d'Helen sans sa permission, Brontë, selon Diederich, « laisse entendre que le remariage avec Gilbert peut ne pas être plus prometteur pour la définition de soi et la liberté d'Helen en tant qu'artiste que son premier mariage. » Cependant, contrairement à Arthur, Gilbert montre beaucoup plus d'estime pour les œuvres d'Helen. Diederich conclut que « le domaine domestique, qu'il soit établi avec le mariage ou rétabli dans le remariage, ne soutient pas l'autodéfinition des femmes en tant qu'artistes, ni ne fournit un cadre structuré pour l'expression libre de leurs talents » et que Le locataire appelle à « plus de soutien pour les droits légaux et les opportunités artistiques des femmes mariées et remariées dans la Grande-Bretagne du XIXe siècle ». [17]

Salut universel Modifier

Des idées universalistes en apparence pieuses dans Le locataire contredit la doctrine protestante qui prévaut en Angleterre et défend ainsi un point de vue socialement inacceptable. [18] Helen exprime plusieurs fois dans l'histoire sa croyance en un éventuel salut universel pour toutes les âmes. Elle ne rassure pas l'aîné Arthur à ce sujet sur son lit de mort car elle veut qu'il se repente de son propre gré de ses méfaits. Malgré son incapacité à le faire, Helen croit toujours en sa rédemption. [1]

Style et narration Modifier

Réalisme Modifier

Contrairement à ses sœurs aînées, Anne Brontë n'a pas suivi le style romantique dans ses deux romans, optant plutôt pour le réalisme. De nombreux critiques, dont la sœur d'Anne Charlotte, [b] considéraient sa représentation de l'alcoolisme et de l'adultère trop graphique et dérangeante. [13] En défense, Anne a déclaré ouvertement les intentions de son écrivain dans la préface de la deuxième édition du roman.

Quand il s'agit de vice et de personnages vicieux, je maintiens qu'il vaut mieux les représenter tels qu'ils sont réellement que tels qu'ils voudraient apparaître. Représenter une mauvaise chose sous son jour le moins offensant, est sans doute la voie la plus agréable à suivre pour un écrivain de fiction, mais est-elle la plus honnête ou la plus sûre ? Vaut-il mieux révéler les pièges et les embûches de la vie au jeune voyageur irréfléchi, ou les couvrir de branches et de fleurs ? [21]

Souvent, lorsqu'elle représente le même sujet que ses sœurs, Anne le présente sous un tout autre jour : Wildfell Hall, un vieux manoir suranné, qu'elle décrit non pas comme une maison « hantée » comme Thornfield Hall ou Wuthering Heights dans les œuvres de ses sœurs, mais comme une relique pourrie d'une classe patricienne dépassée, dont les prétentions sont moquées par la recrudescence de la construction dans la lande. Stevie Davies a soutenu que l'ancienne salle d'Anne démystifie le gothique. Wildfell Hall n'est pas hanté, il est simplement délabré, humide et peu accueillant. [13]

La représentation d'Arthur Huntingdon par Anne dégonfle le culte byronien - bien qu'il soit spirituel, aventureux et beau, il n'est pas doté de dons intellectuels, ni même de vitalité, célèbres exposés par Heathcliff, et n'a rien de la bonté fondamentale qui a finalement racheté Rochester. [22] Tous les vices de Huntingdon viennent de son enfance gâtée. Analysant le manque de sens et de raison chez les hommes comme conséquence d'un système de valeurs basé sur le culte du machisme, Anne dépeint la fin pathétique de son héros principal, provoquée par ses habitudes de consommation d'alcool. Totalement dépendant de son ex-épouse dans sa dernière maladie, Arthur Huntingdon perd finalement toute sa personnalité. [13]

Selon Caroline Franklin, Anne Brontë utilise le paradigme Byronic « non pour titiller, mais pour choquer » – sa protestation contre la violence conjugale n'a pas besoin d'allusions scandaleuses pour être sensationnelle. Le personnage d'Helen Graham a peut-être été inspiré par Anna Isabella Milbanke, l'épouse de George Byron, qui pensait aussi au début que son obligation religieuse était d'améliorer le comportement de son mari, mais très vite elle a été désillusionnée, séparée de lui et a élevé leur enfant. seul. Malgré cela, elle – comme Helen – croyait au salut ultime de l'âme de son mari. [5]

Dans Le locataire le vice n'est pas propre aux hommes. L'adultère de Lady Lowborough a un effet particulièrement dévastateur sur son mari, et la méchanceté d'Eliza Millward est toxique pour toute la communauté. La lutte éternelle entre le bien et le mal est accentuée par un usage intensif de références bibliques : les pécheurs qui se repentent et écoutent la raison sont ramenés au bercail, tandis que ceux qui restent têtus tendent à des fins violentes ou misérables.

Connexion des sœurs Modifier

Stevie Davies pense que les décors et les personnages de Le locataire sont influencés par la fiction juvénile d'Anne. Dans leur enfance, Emily et Anne Brontë ont créé le royaume imaginaire de Gondal, sur lequel elles ont composé de la prose et des poèmes. La biographie de Thomas Moore sur Byron, avec sa description de la féminisation, du jeu et des fêtes, a directement influencé le mythe de Gondal et a trouvé un écho dans les œuvres pour adultes de Brontë. Les caractéristiques d'Arthur Huntington et d'Annabella Wilmot, deux transgresseurs sexuels complaisants, peuvent être les reliques de Gondal, où la plupart des héros principaux étaient extravagants et menaient des vies aventureuses.

Quatre maisons dans les romans des plus jeunes Brontës ont "W. H." initiales : Wellwood House à Agnès Grey, le manoir éponyme à Les Hauts de Hurlevent, et Wildfell Hall et Woodford Hall dans Le locataire. Le "Ur-hall" original de Gondal peut être la source d'inspiration d'au moins deux d'entre eux : Wuthering Heights et Wildfell Hall.Citant tout cela, Davies conclut que la déclaration de Charlotte selon laquelle Anne « détestait son travail [sur Le locataire]" n'est pas crédible. [13]

Narration encadrée Modifier

Malgré la répudiation d'Anne de l'atmosphère gothique, Le locataire'La structure narrative de s est commune à la fiction gothique avec l'utilisation du narrateur de cadrage, des lettres et du journal comme indices d'une vérité entière. Cependant, le narrateur, Gilbert Markham, diffère de ses prédécesseurs gothiques en ce que lui et les normes officielles qu'il représente sont en partie la cause de la réalité choquante qu'il rencontre. [23] Les chapitres formés à partir du journal d'Helen suivent strictement son style et diffèrent du récit de Gilbert. Son histoire est également tirée de son propre journal. Une telle adhésion aux journaux peut être considérée comme un « témoignage d'expérience ». [13] Depuis la Renaissance, l'écriture d'un journal intime était une forme populaire de documentation et d'expression d'opinions personnelles.

Naomi Jacobs soutient que « le déplacement [de la narration du cadrage par l'intérieur] est exactement le but du roman, qui soumet ses lecteurs à l'écart des notions familières et des perceptions confortables du monde », et à la fois les narrations et les divergences discordantes de le ton et la perspective entre eux sont essentiels à l'objectif. Dans Le locataire, comme dans Les Hauts de Hurlevent, une horrible réalité de la vie privée s'obtient après être passée par la voix d'un narrateur encadrant. Selon Jacobs, le narrateur masculin représente le monde public, et la structure encadrée remplit plusieurs fonctions fortement liées au genre : elle illustre le processus de dépassement de la version officielle de la réalité afin d'approcher la vérité que la culture préfère nier. il illustre les façons dont la réalité domestique est obscurcie par des couches d'idéologie conventionnelle et il reproduit la division culturelle entre les sphères masculine et féminine qui se révèle être l'une des sources de la tragédie dans le roman. Jacobs conclut qu'Emily et Anne semblaient toutes deux trouver nécessaire, en abordant des sujets considérés comme controversés, d'utiliser la voix d'un narrateur masculin, s'appropriant, délégitimant et même ridiculisant son pouvoir, avant de dire la vérité anti-patriarcale. [23]

Carol A. Senf estime que la « structure narrative unique, l'histoire de la femme encadrée par celle de son mari. encourage le lecteur à se concentrer sur les questions de genre ». [12] Selon Tess O'Toole, l'architecture du récit de Brontë souligne et attire l'attention sur la disjonction de deux formes différentes de confinement domestique, l'une découlant du mariage, l'autre de la famille natale. [24] Priti Joshi, notant la méfiance d'Helen et Gilbert à l'égard des mots parlés et de leur confiance dans le visuel, et leur foi dans le mot écrit, conclut qu'un journal est un dispositif narratif approprié parce que les personnages l'exigent, et que la forme narrative épistolaire reflète cette foi. [11]

Discours direct Modifier

Josephine McDonagh pense que certaines des caractéristiques stylistiques de Le locataire peut être influencé par la culture de l'imprimé de l'époque des Brontë. Par exemple, le souci d'Anne de préserver l'intégrité de la voix de chacun de ses narrateurs est similaire à la structure d'un magazine qui maintient la voix des contributeurs individuels. La structure labyrinthique du roman est établie par l'application du discours direct. La lettre de Gilbert incorpore le journal d'Helen et à son tour, le journal d'Helen inclut les réminiscences autobiographiques d'Arthur. [1]

Genre Modifier

De la comédie sociale au drame social Modifier

Anne Brontë commence son roman d'une manière comique sociale, rappelant Jane Austen. Comme Orgueil et préjugés, Le locataire de Wildfell Hall commence par l'arrivée d'une nouvelle personne dans un quartier, une source de curiosité pour une petite communauté rurale. Contrairement à Austen, Brontë fait d'une femme le centre d'intérêt. La réticente Mme Graham avec ses opinions sur la consommation d'alcool et l'éducation des filles, controversée au XIXe siècle, devient vite une paria. [13]

Drame domestique Modifier

Tess O'Toole appelle Le locataire « l'exemple le plus inhabituel de fiction domestique du XIXe siècle », et attribue à cela la marginalisation relative du roman dans l'œuvre des sœurs Brontë. Selon O'Toole, Anne, contrairement à ses sœurs aînées, semble juxtaposer plutôt qu'effondrer la parenté et les relations sexuelles. La relation entre Frederick et Helen est insulaire et ne peut résoudre tous les problèmes ou contradictions qui se regroupent autour du concept de domestique.

La retraite d'Helen de son mari est suivie d'un retour à ses origines familiales natales, symbolisé par son retour à la maison dans laquelle elle est née, et l'adoption du nom de jeune fille de sa mère comme son alias. La relation entre Helen et Frederick, sœur et frère, qui ont passé toute leur enfance séparés et réunis seulement à l'âge adulte, est au premier plan de la réforme domestique - la vertu de Frederick compense la négligence de leur père envers Helen et leur relation confortable, définie par le respect et la compréhension mutuels. , contraste avec la relation problématique d'Helen avec son mari et son prétendant. [24]

Roman d'idées Modifier

Dans le troisième chapitre Le locataire change de ton au roman d'idées. Dans un débat Miltonic puissamment argumenté sur la vertu, l'expérience, le choix et la tentation, Helen remet en question l'éducation séparée des deux sexes, avec sa surexposition pour les garçons et sa surprotection pour les filles. [13]

La critique du roman des hommes libertins peut être influencée par les œuvres de Mary Wollstonecraft. [1] Priti Joshi, croyant qu'Anne avait lu ses œuvres, soutient qu'elle refuse non seulement la mise en accusation Wollstonecraftienne du féminin, mais rejette également son élévation, articulée par Hannah More. Le féminisme d'Anne Brontë, selon les mots de Joshi, « trace un chemin entre les extrêmes du spectre Wollstonecraft-More ». Dans Le locataire, une masculinité réformée n'émerge pas, comme More le voudrait, sous la tutelle d'une femme, mais en imitant les voies féminines. Anne présente le « parler oisif » des villageois de Linden-Car comme un moyen de créer une fraternité et une communauté, pas seulement comme des potins vicieux. Selon Joshi, les commérages de Linden-Car de la classe moyenne ne fonctionnent pas comme une critique du comportement, mais plutôt pour accentuer son contraste avec l'atmosphère glaciale du domaine de la classe supérieure. [11]

Tout en refusant de croire aux insinuations chuchotées, les principaux héros sont égarés par l'évidence précise de leurs yeux : Gilbert, épiant Hélène marchant avec Frédéric, les prend à tort pour des amants, et l'empirisme naïf d'Hélène la conduit à un mariage désastreux. La foi d'Hélène dans l'écrit et la réserve de classe qui l'amènent à confier ses problèmes au journal intime, « le meilleur ami que je pourrais avoir dans le cadre [d'une conversation confidentielle] », est également montrée comme une folie lorsque son mari confisque le journal intime et lit son contenu. [11]

Critiques contemporaines Modifier

Le locataire de Wildfell Hall défié la morale dominante de l'ère victorienne. Le claquement d'Helen de la porte de sa chambre au visage de son mari après des abus continus a été particulièrement choquant. Charles Kingsley, dans sa critique de Le magazine Fraser a écrit : « Un roman populaire d'une école très différente est Le locataire de Wildfell Hall. C'est, dans l'ensemble, un livre puissant et intéressant. Ce n'est pas que ce soit un livre agréable à lire, ni, comme nous l'imaginons, un livre agréable à écrire, encore moins une formation agréable qui pourrait enseigner à un auteur des faits aussi horribles, ou donner le courage de les écrire. Le défaut du livre est sa grossièreté, pas seulement cette grossièreté de sujet qui sera la pierre d'achoppement de la plupart des lecteurs, et qui le rend tout à fait impropre à être mis entre les mains des filles. « Malgré cela, il croyait que : « La société [anglaise] doit des remerciements, pas des ricanements, à ceux qui osent lui montrer l'image de son propre visage laid et hypocrite ». [25] [26]

Spectateur a écrit: "Le locataire de Wildfell Hall, comme son prédécesseur [Jane Eyre], [c] suggère l'idée de capacités considérables mal appliquées. Il y a de la puissance, de l'effet et même de la nature, quoique d'un genre extrême, dans ses pages mais il semble chez l'écrivain un amour morbide pour le grossier, pour ne pas dire le brutal si bien que ses sujets de niveau ne sont pas très attrayants, et plus force sont déplaisants ou repoussants, à cause de leur substrat grossier, physique ou débauche. Il pourrait répondre, que de telles choses sont dans la vie. La simple existence, cependant, comme nous avons souvent eu l'occasion de le remarquer, n'est pas une raison suffisante pour un choix de sujet : son caractère général ou typique est un point à considérer, et son pouvoir de plaire doit être considéré, ainsi que sa simple capacités de force ou d'effet. Ce n'est pourtant pas seulement le sujet de ce roman qui est répréhensible, mais la manière de le traiter. Il y a une grossièreté de ton tout au long de l'écriture de toutes ces Bells [Charlotte, Emily et Anne Brontë], qui met un sujet injurieux dans son pire point de vue, et qui parvient généralement à précipiter les choses indifférentes". [27]

Un critique dans Athénée, probablement H. F. Chorley, cité Le locataire comme "le roman le plus divertissant que nous ayons lu depuis un mois". Cependant, il a mis en garde les auteurs, ayant à l'esprit tous les romans de Currer, Ellis et Acton Bell publiés en 1848, « contre leur envie de s'attarder sur ce qui est désagréable ». [28]

Examinateur, tout en louant tous les Brontës comme " une race robuste ", qui " ne se prélassent pas dans des salons ou des boudoirs " et " des écrivains non ordinaires ", considérés celui du locataire structure du cadre « une erreur fatale : car, après une histoire si longue et si minutieuse [du mariage d'Hélène avec Arthur], nous ne pouvons revenir en arrière et retrouver l'enthousiasme que nous avons été obligés de rejeter un volume et demi auparavant ». Les commérages des habitants du village de Linden-Car lui rappelaient le style de Jane Austen, mais « avec moins de cette qualité particulière que possédaient invariablement ses dialogues ». Considérant la structure des romans comme "défectueuse", Examinateur conclut qu'« il est à peine possible d'analyser [le roman] ». [29]

Un magazine américain Monde de la littérature, croyant que tous les romans de Currer, Ellis et Acton Bell ont été produits par la même personne, a salué leur auteur comme un génie, qui peut faire "ses incongruités apparaître naturelles". Notant que « tout ce qui est bon ou attirant chez [les personnages masculins de Le locataire] est ou pourrait être une femme", cela suppose que l'auteur peut être "une femme douée et à la retraite". Le locataire "infiniment inférieur" à Jane Eyre, Monde de la littérature admet que les deux romans partagent « la même peinture de mots mystérieuse » avec laquelle l'auteur « transmet la scène qu'il (ou elle) décrit à l'œil de l'esprit, afin non seulement de l'impressionner par la simple vue, mais de parler, c'était, pour l'imagination, pour le sens intérieur, comme c'est toujours le cas avec la Poésie comme Peinture du vrai génie". Ayant à nouveau à l'esprit les deux Jane Eyre et Le locataire, il conclut: "Aussi répréhensibles que ces ouvrages puissent être pour des esprits grossiers qui ne peuvent pas trier la vulgarité de la paille du riche grain de génie qui les accable, beaucoup, tout en jouissant de la fraîcheur et de la vigueur, salueront volontiers leur apparition, aussi hardiment et éloquemment développer des endroits aveugles de passion capricieuse dans le cœur humain, ce qui est bien plus intéressant à tracer que toutes les traces animées et les ruelles sombres, à travers lesquelles le génie feu follet de Dickens a si longtemps conduit l'esprit du public ». [30]

Edwin Percy Whipple de Revue nord-américaine pris en considération Le locataire "moins désagréable" que Les Hauts de Hurlevent. Cependant, les deux romans, à son avis, ont été construits avec une « maladresse excessive » et « l'élément brutal de la nature humaine » y était également « mis en évidence ». Il continue: "[Le locataire] semble une preuve convaincante, qu'il n'y a rien de bon dans l'esprit puissant de [cet] auteur, et que, s'il continue à écrire des romans, il introduira dans le pays de la romance un plus grand nombre d'hommes et de femmes haineux que tout autre auteur de le jour". Dans Gilbert, il ne voit "rien de bon, sauf une honnêteté grossière", et tout en reconnaissant la "forte d'esprit" d'Helen, il ne trouve aucune "vertu aimable ou féminine". Malgré cela, Whipple a loué la caractérisation des romans: "Tous les personnages sont dessiné avec une grande puissance et une grande précision de contour, et les scènes sont aussi vives que la vie elle-même. Jane Eyre", mais Arthur Huntingdon, à son avis, n'est "pas de Rochester". "Il n'est jamais vertueux, sauf dans les périodes de maladie et de faiblesse que ses débauches ont occasionnées". vue de l'humanité, donnant une action saine à ses sympathies, mais est confiné à un espace de vie étroit, et tenu, pour ainsi dire, par la force principale, à témoigner du côté loup de sa nature littéralement et logiquement exposé. Mais les juridictions pénales ne sont pas les lieux où porter une vision globale de l'humanité et le romancier qui y cantonne son observation ne risque pas de produire d'impression durable, sinon d'horreur et de dégoût. » [31]

Le magazine londonien de Sharpe, estimant "malgré les informations contraires" que "[aucune] femme n'aurait pu écrire un tel ouvrage", [d] a mis en garde ses lecteurs, en particulier les femmes, contre la lecture Le locataire. Tout en reconnaissant « le puissant intérêt de l'histoire », « le talent avec lequel elle est écrite » et une « excellente morale », elle a fait valoir que « comme la mélodie fatale de la chanson de Syren, ses perfections mêmes la rendent plus dangereuse, et donc plus soigneusement à éviter". [33] Dans Sharpe Selon l'opinion, les « maux qui rendent l'ouvrage impropre à la lecture » du roman provenaient « d'un goût perverti et d'une absence de raffinement mental chez l'écrivain, ainsi que d'une ignorance totale des usages de la bonne société ». Il soutient que les scènes de débauche « sont décrites avec une minutie d'une vérité dégoûtante, ce qui montre que l'écrivain n'est que trop bien au courant des détails révoltants de ces festivités maléfiques » et considère cela comme une « preuve finale de l'illisibilité de ces volumes ». La croyance d'Hélène au salut universel a également été fustigée : « La tendance dangereuse d'une telle croyance doit être apparente à quiconque accorde un moment de réflexion au sujet et cela devient à peine nécessaire, afin de convaincre nos lecteurs de la folie de se fier à un tel déformation forcée de l'attribut divin de la miséricorde, pour ajouter que cette doctrine est également contraire à l'Écriture et en opposition directe avec l'enseignement de l'Église anglicane ». [34]

Randonneur, arguant que Jane Eyre et Le locataire ont été écrits par la même personne, a déclaré que ce dernier n'est « pas un si mauvais livre que Jane Eyre", qu'il croyait être " l'un des livres les plus grossiers que nous ayons jamais lus ". Le révérend Michael Millward a été considéré par Randonneur comme « l'un des individus les moins désagréables » dans le roman, tandis que les vues universalistes d'Helen ont été critiquées comme « fausses et mauvaises » ou « vagues et insignifiantes ». Il conclut : « A moins que notre auteur ne parvienne à affiner et à élever ses notions générales de toutes les choses humaines et divines, nous serons heureux d'apprendre qu'elle n'a pas l'intention d'ajouter un autre ouvrage à ceux qui ont déjà été produits par sa plume ». [35]

G.H. Lewes, dans Leader, peu de temps après la mort d'Anne, écrivait : « Il est assez curieux de lire Les Hauts de Hurlevent et Le locataire de Wildfell Hall, et rappelez-vous que les écrivains étaient deux filles solitaires, solitaires et consommatrices ! Les livres, grossiers même pour les hommes, grossiers dans la langue et grossiers dans la conception, la grossièreté apparemment de la violence et des hommes incultes - s'avèrent être les productions de deux filles vivant presque seules, remplissant leur solitude d'études tranquilles, et écrivant leurs livres d'un sens du devoir, détestant les images qu'ils dessinaient, mais les dessinant avec une conscience austère ! Il y a là matière à spéculation pour le moraliste ou le critique". [36]

Suppression et critique ultérieure Modifier

Un grand succès lors de la première publication, Le locataire a été presque oublié dans les années suivantes. Quand il est devenu dû pour une réimpression, un peu plus d'un an après la mort d'Anne, Charlotte a empêché sa réédition. (Le roman était épuisé en Angleterre jusqu'en 1854, mais pas en Amérique, qui n'avait aucune restriction de droit d'auteur.) Certains critiques pensent que la suppression du livre par Charlotte visait à protéger la mémoire de sa sœur cadette de nouveaux assauts. D'autres pensent que Charlotte était jalouse de sa sœur cadette. [37] Même avant la mort d'Anne, Charlotte avait critiqué le roman, déclarant dans une lettre à W.S. Williams : « Qu'il y ait eu des défauts d'exécution, des défauts d'art, c'était évident, mais des défauts d'intention de sentiment ne pouvaient être soupçonnés par personne qui connaissait l'écrivain. Pour ma part, je considère le sujet malheureusement choisi – c'était celui que l'auteur était pas qualifié pour gérer à la fois vigoureusement et honnêtement. La description simple et naturelle - calme et pathétique simple - sont, je pense, le point fort d'Acton Bell. J'ai aimé Agnès Grey mieux que le présent travail. » [38] Juliet Barker, dans sa biographie des Brontë, a conclu que « Charlotte, semble-t-il, était prête à jeter le roman de sa sœur dans l'oubli parce qu'elle considérait son sujet en contradiction avec sa propre perception de ce que Le caractère d'Anne était et aurait dû être." [39]

Elizabeth Gaskell a répété les paroles de Charlotte à propos d'Anne dans La vie de Charlotte Brontë, affirmant que le sujet de Le locataire "était douloureusement discordante à quelqu'un qui aurait voulu se mettre à l'abri de tout sauf des idées pacifiques et religieuses." [40] Dans son essai sur Emily Brontë, Algernon Charles Swinburne mentionne brièvement Le locataire dans le contexte du déclin de Branwell en tant que roman « qui mérite peut-être un peu plus d'attention et de reconnaissance qu'il n'en a jamais reçu » et a ajouté qu'« en tant qu'étude de l'immoralité totalement flasque et invertébrée, il porte des signes de transcription plus fidèle de la vie que tout dans Jane Eyre ou Les Hauts de Hurlevent. " [41] Margaret Oliphant croyait qu'Anne " n'aurait pas le droit d'être considérée du tout comme un écrivain sans son association avec [ses sœurs] esprits impératifs. " [42] Mary Ward, une romancière, qui était largement connue pour ses vues anti-féministes, [43] dans son introduction à l'édition 1900 de Le locataire, a accusé Anne de « l'étroitesse de la vue » et de l'absence « d'une correspondance subtile et innée entre l'œil et le cerveau, entre le cerveau et la main, [qui] était présente chez Emily et Charlotte ». Elle a conclu que « ce n'est pas en tant qu'auteur de Salle Sauvage, mais en tant que sœur de Charlotte et d'Emily Brontë, qu'Anne Brontë échappe à l'oubli. morales et conventions existantes", considérait qu'elle "n'avait pas de génie". Le locataire était étonnamment élevé : « Il y a des scènes, il y a des situations, dans l'étonnant roman d'Anne, qui, par pure audace, se distinguent de la littérature mi-victorienne, et qui auraient leur place dans la littérature de révolte qui a suivi. Son diagnostic de certains états, sa prise de conscience de certains motifs, suggère Balzac plutôt que n'importe lequel des Brontë." Dans son introduction à l'édition 1914 du roman, Sinclair était également ambivalente à propos d'Anne et de son roman - tout en l'acclamant comme "la première présentation de ce roman féministe", elle a déclaré qu'"il ennuie jusqu'aux larmes". Son opinion sur Helen était également mitigée : « Si Agnes Gray est un petit con, Helen Huntingdon est un énorme con. La seule chose que Sinclair approuvait entièrement était le traitement par l'auteur des lois matrimoniales de l'époque : « Anne Brontë attaque son problème avec une liberté et une audace devant lesquelles les entreprises les plus audacieuses de ses sœurs semblent lâches et retenues. Son comportement est pour le moins inhabituel, pour ne pas disons révolutionnaire." [45]

Malgré le mépris général des critiques de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, Anne avait toujours des partisans dans les cercles littéraires. Esther Alice Chadwick, tout en croyant qu'Anne manquait « du feu et de la passion de ses sœurs » [46] et était « inférieure » à elles, [47] a affirmé qu'elle est toujours « un personnage qui vaut la peine d'être étudié ». [48] ​​Chadwick a également considéré Le locataire être "probablement le premier roman de tempérance". [49] George Moore, un écrivain anglo-irlandais, était un admirateur des romans d'Anne Brontë, il croyait qu'Anne « avait toutes les qualités de Jane Austen et d'autres qualités », qu'« elle pouvait écrire avec chaleur », et si « elle avait a vécu dix ans de plus, elle aurait pris une place à côté de Jane Austen, peut-être même une place plus élevée." Il a déclaré que Le locataire avait « la qualité littéraire la plus rare de chaleur », et a blâmé Charlotte Brontë pour la perte de réputation de sa plus jeune sœur. [50]

Ce n'est qu'en 1929 que la première biographie dédiée d'Anne est sortie – il s'agissait d'une courte monographie de W. T. Hale, [e] où il déclarait que dans les « idées et situations », présentées dans Le locataire, Anne "était en avance sur son temps" et qu'"elle s'est précipitée là où Thackeray n'osait pas marcher". Cependant, Hale croyait qu'Anne "ne sera jamais connue en tant que romancière ou poète, mais seulement en tant que sœur de Charlotte et Emily". [52]

En 1959, deux biographies sont publiées : Anne Brontë, sa vie et son œuvre par Ada Harrison et Derek Stanford et Anne Brontë par Winifred Gérin. En notant que Le locataire a été publié une dizaine d'années avant les romans de George Eliot, Harrison et Stanford ont nommé Anne la « première femme écrivain réaliste » en Grande-Bretagne. [53] Contrairement à certains premiers critiques, qui considéraient les scènes de débauche improbables, [26] [54] Harrison et Stanford croyaient qu'elles étaient "décrites d'une manière que Zola aurait pu admirer." [55] Winifred Gérin croyait qu'Helen Graham était « l'une des premières femmes mariées dans la fiction qui est à la fois compétente et résolue à se maintenir non par l'un des moyens acceptés en tant que femme de ménage, compagne ou gouvernante, mais en tant que peintre, vendant ses toiles aux concessionnaires." [56] Malgré cela, dans son ouvrage ultérieur sur les Brontë, Gérin rejette Le locataire comme étant « écrit trop manifestement comme une œuvre de propagande, un traité contre l'ivresse, pour être considéré comme une œuvre d'art ». [57] Quelques années plus tard, cependant, Gérin écrit une introduction à Le locataire, où, tout en considérant la structure encadrée dans les deux Le locataire et Les Hauts de Hurlevent un « dessein maladroit », reconnaissait le « don prééminent de conteuse » et « l'éloquence d'Anne pour proclamer l'égalité des hommes et des femmes ». Elle croyait que Le locataire "pourrait être considéré comme le premier manifeste de 'Women's Lib'". [58] Inga-Stina Ewbank considérait Anne comme la moins talentueuse des sœurs [59] et affirmait que la structure de cadrage – où « Helen peut révéler son être le plus intime au journal » tandis que Gilbert est « obligé d'être aussi objectif que possible » – « jette le roman hors d'équilibre. [60] Cependant, elle croyait que « par la nature même de sa préoccupation centrale, Le locataire est féministe au sens le plus profond du terme." [61]

Daphné du Maurier a discuté Le locataire dans le contexte de la biographie du frère d'Anne, Branwell Brontë. Du Maurier a fait l'éloge de la structure narrative, "deux histoires distinctes très intelligemment combinées en une seule", et a estimé que Gilbert Markham "avec sa totale confiance en ses pouvoirs d'attirer le sexe opposé" était calqué sur Branwell. Présumant qu'il était familier avec les romans de ses sœurs, du Maurier croyait que l'histoire de la vie conjugale d'Helen avec Arthur Huntingdon pouvait avoir été « un avertissement à Branwell » et la relation entre « un mari égaré et négligent » et « la femme pieuse et priante " ressemble aux vues de Branwell sur le mariage de Lydia Robinson, la femme chez laquelle il était employé comme tuteur de son fils, tandis qu'Anne était la gouvernante de ses filles. [62] Du Maurier a conclu que dans les années d'enfance, Branwell "a partagé les écrits de sa sœur d'une manière ou d'une autre, il doit continuer à vivre leurs personnages dans le monde de son imagination". [63]

Dans ses premiers essais sur les romans et la poésie d'Anne Brontë, Muriel Spark a loué sa compétence. Elle croyait que Charlotte était une « sœur dure d'Anne » et « avait-elle eu une opinion impartiale de Salle Sauvage, elle doit avoir découvert ses mérites. » [64] Malgré l'idée que Charlotte et Emily étaient « plus douées », Spark a déclaré que « les écrits [d'Anne] n'ont néanmoins pas une place moyenne dans la littérature du XIXe siècle. » [65] Cependant , une quarantaine d'années plus tard, dans l'introduction à L'essence des Brontës, Spark a radicalement changé son point de vue sur Anne : « Je ne suis plus d'accord avec mon ancienne opinion sur la valeur d'Anne Brontë en tant qu'écrivain. Je pense que ses œuvres ne sont pas assez bonnes pour être considérées dans un contexte sérieux du roman du XIXe siècle ou qu'il existe une base littéraire pour la comparaison avec les travaux créatifs brillants de Charlotte et Emily. C'était une écrivaine qui pouvait « écrire » une histoire assez bien, elle était l'équivalent littéraire d'une aquarelliste décente. » [66]

Seulement dans les dernières décennies du 20e siècle Le locataire a commencé à être acclamé par la critique. Elizabeth Langland dans sa monographie de 1989 Anne Brontë : L'Autre a déclaré: "Il vaut la peine de s'arrêter brièvement pour réfléchir à ce qui aurait pu être le destin d'Anne si Le locataire de Wildfell Hall été republié avec Agnès Grey afin que les critiques puissent se familiariser avec le plus grand roman d'Anne et que les critiques puissent saisir cette occasion pour mesurer la croissance artistique substantielle entre les deux romans. Anne parmi les premières femmes écrivains à adopter une femme comme narratrice [68] Langland a conclu que « si Charlotte Brontë était radicale en revendiquant l'identité sexuelle des femmes, alors Anne Brontë était radicale en revendiquant l'identité professionnelle des femmes. » [69] Robert Liddell , notant le dégoût apparent d'Anne pour la tradition romantique, a affirmé que Le locataire critiqué à la fois la vie de Branwell et Les Hauts de Hurlevent. [70] Edward Chitham dans Une vie d'Anne Brontë (1991) juxtapose également les romans d'Anne et ses sœurs. [71] Il a déclaré que, du point de vue d'Anne Les Hauts de Hurlevent exhibait des éléments qu'elle appelait dans la préface de la deuxième édition de Le locataire un « non-sens doux », faisant ainsi « presque une accusation contre Emily ». [72] Contrairement à Chitham et Liddell, Maria H. Frawley a identifié l'élément central dans Le locataire comme la critique de l'idéologie domestique du 19ème siècle qui a encouragé les femmes à « se construire comme des anges éthérés de la moralité et de la vertu ». [73] Betty Jay, analysant l'expérience conjugale d'Helen, a conclu que Le locataire "non seulement démontre que l'individu est soumis à de puissantes forces idéologiques qui délimitent sa place au sein de la culture et de la société, mais qu'il existe des moyens par lesquels ces forces peuvent être subverties et résistées par ceux qui en souffrent. Dans un récit qui dramatise l'interaction complexe entre le sujet et la société en se concentrant sur l'expérience conjugale d'une femme, Bronte souligne à quel point les domaines internes et soi-disant privés du désir et de la domesticité sont également intensément politiques. » [74]

Le locataire a établi sa réputation de texte féministe de référence. [75] Dans son introduction de 1996 au roman, Stevie Davies l'a appelé "un manifeste féministe de pouvoir révolutionnaire et d'intelligence." [13] La structure de cadrage du roman, longtemps rejetée comme défectueuse, a commencé à être acclamée comme un dispositif narratif approprié, essentiel aux objectifs critiques et artistiques d'Anne. [23] [24] [12]

Le 5 novembre 2019, le nouvelles de la BBC répertorié Le locataire de Wildfell Hall sur sa liste des 100 romans les plus influents. [76]

Bien que les éditeurs aient respecté les souhaits de Charlotte, peu avant sa mort en 1854, la firme londonienne de Thomas Hodgson a publié une édition en un volume de Le locataire de Wildfell Hall. [77] Hodgson a effectué une édition approfondie du roman, en supprimant de nombreuses sections, y compris les en-têtes de chapitre et la lettre d'ouverture, qui commence par : « À J. Halford, Esq. Cher Halford, Quand nous étions ensemble pour la dernière fois. des mots simples à des chapitres presque complets (comme le 28), certaines sections ont été complètement réorganisées pour tenter de compenser les omissions. La plupart des éditions anglaises ultérieures, y compris celles finalement produites par l'éditeur de Charlotte, Smith, Elder & Co., ont suivi ce texte mutilé. Ces copies sont encore répandues aujourd'hui, malgré des notes sur leurs couvertures affirmant qu'elles sont complètes et non abrégées. En 1992, Oxford University Press a publié l'édition Clarendon du roman, qui est basée sur la première édition, mais incorporant la préface et les corrections présentées dans la deuxième édition.

Dix épisodes diffusés du 28 novembre au 9 décembre 2011 sur BBC Radio 4, avec Hattie Morahan comme Helen, Robert Lonsdale comme Gilbert et Leo Bill comme Arthur. [78]

Théâtre et versions musicales

Le roman a été adapté en opéra en trois actes à l'Université du Nebraska-Lincoln avec une musique composée par Garrett Hope et un livret de Steven Soebbing.

L'adaptation de l'Université de la Colombie-Britannique Le locataire de Wildfell Hall créé en octobre 2015, adapté par Jacqueline Firkins et réalisé par Sarah Rogers. [79]

En 2017, le roman a été adapté par Deborah McAndrew et réalisé par Elizabeth Newman. La production a débuté au Octagon Theatre, à Bolton, puis a déménagé au York Theatre Royal. [80]

Dans le Downton Abbey Spécial Noël (2011) Le locataire de Wildfell Hall est le titre du livre interprété par Lady Mary Crawley dans la charade de Noël.

L'histoire d'Helen Graham est mentionnée dans le roman d'Elizabeth George de 1988 Une grande délivrance. Son nom est également utilisé comme code secret.

Le roman 2013 de Tina Connolly Tête de cuivre a été inspiré par Le locataire de Wildfell Hall. Le nom de l'héroïne est Helen Huntingdon et elle a également un mariage désastreux. [81]

Le roman 2016 de Sam Baker La femme qui a couru s'inspire des thèmes radicaux du roman d'Anne. L'héroïne est une femme aussi appelée Helen, qu'elle cache de son passé (dans un mariage abusif) dans un village actuel du Yorkshire. [82] [83]

Dans le 2018 La Guernesey Literary and Potato Peel Pie Society adaptation cinématographique, Juliet Ashton (Lily James), discute de l'importance culturelle de Le locataire: "Dans Salle Sauvage, Anne Brontë a mis à nu le déséquilibre essentiel du pouvoir entre les hommes et les femmes dans la structure hiérarchique suffocante du mariage victorien."

Selon le Dictionnaire anglais d'oxford, le terme carton est apparu pour la première fois dans Le locataire de Wildfell Hall. [84] L'expression « liée aux cordes du tablier » a également été inventée dans le roman :

Même à son âge, il ne devrait pas toujours être attaché à la corde du tablier de sa mère. [85]


Voir la vidéo: The Biography of: Anne Brontë


Commentaires:

  1. Tage

    Tout à fait juste! C'est une bonne idée. Je t'encourage.

  2. Brazragore

    La deuxième partie n'est pas très...

  3. Tojind

    La deuxième partie n'est pas très...

  4. Nitaxe

    Bravo, ta pensée est magnifique

  5. Samusho

    Merci à l'auteur du blog pour les informations fournies.

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